domingo, 2 de agosto de 2015

Capitel cuadruple centauros


                        Capitel cuadruple centauros del claustro románico Palamos  foto 1935
El ¨maestro de Palamos¨ pudo trabajar en la ultima etapa del claustro románico del monasterio de Silos ¨Es un maestro que conocía Silos y que interpreta el estilo en un sitio cercano, probablemente años más tarde. Pero es también un gran maestro¨    



Capitel centauros del claustro románico monasterio de Silos foto 1935






centauros, seres con cabeza humana y cuerpos de cuadrúpedos.E n un capitel  los centauros tienen los cuerpos opuestos y vuelven las caras hacia el árbol de la vida, que les khdea el cuello con una de sus ramas. E n otro (55) los dos centauros, envueltos en una red de hojas y tallos que nos impiden observar bien sus movimientos, se contemplan oponiendo los cuerpos.

Tal vez el nombre de centauros, que hemos dado a estos monstruos, no sea el verdadero. E l centauro clásico era un compuesto de caballo y de hombre; y estos monstruos, más que cuerpo de caballo, parecen tenerle de toro a juzgar por las pezuñas. ¿Cómo no recordar el famoso toro con cabeza humana, que defendía la entrada de los palacios asirios? Los tejedores de tapices le conocían ciertamente. E n las alturas de Persépolis, pudieron admirar, como les admira hoy todavía el viajero, los toros colosales que se alzaban
a la puerta del palacio de Jerjes incendiado por Alejandro. Entre las telas de Sens hay algunas con figuras de estos monstruos fabulosos, creados más por el sentimiento religioso que por la fantasía. El arte de fines del siglo XII los reprodujo

centauros con escultura de bulto redondeadas sus grupas, cabezas de bellos jóvenes de pelo rizado y pequeñas capas al cuello. También sujetos por las ramas del omnipresente arbolito, aunque aquí, dado el tamaño de sus cuerpos, ocupan toda el ancho de las caras grandes del capitel, y solo se afrontan en las caras cortas

Es un capitel cuadruple de forma capaniforme que destaca por su  volumen  y por la decoración que lo llena. Otros elementos que lo hacen destacable es la presencia de la figura humana mezclada con los animales. .Capitel que se apoya sobre cuatro fustes  (o capitel de fuste cuádruple)  . En las caras tres centauros, de torso y cabeza femenina, oponiendo  sus cuerpos, volviendo luego sus cabezas y atrapados por una maraña vegetal.  lo ocupa un frondoso árbol  de la vida -el Hom, muy ramificado, La figuras humanas que aparecen en este capitel presentan unas características bastante naturalistas, destacando la minuciosidad de la que el artista hace gala cuando labra los cabellos, acaracolados o lisos, pero siempre con mechones más bien desordenado, con labra individualizada de pelos.


                         Detalle capitel cuadruple centauros del claustro románico Palamos foto 1935







Estado actual de capitel cuadruple centauros del claustro románico situado en la finca Mas del Vent de Palamos foto 2014


Otra foto del estado actual de capitel cuadruple centauros del claustro románico situado en la finca Mas del Vent de Palamos foto 2014


Detalle capitel cuadruple centauros del claustro románico situado en la finca Mas del Vent de Palamos foto 2014


Otro detalle del estado actual de capitel cuadruple centauros del claustro románico situado en la finca Mas del Vent de Palamos foto 2014


TÉCNICA DE EJECUCIÓN
Marcas de apalancamientos en los sillares de los arcos.
Juntas sin mortero.
Marcas toscas de labra en el ábaco, salmer y dovelas.
DESCRIPCIÓN
ESTADO DE CONSERVACIÓN
Se ha montado tan sólo el capitel cuádruple y las basas solidarias con el zócalo.
El grado de deterioro es muy avanzado, el conjunto se ve afectado por la humedad,
tanto capilar desde el subsuelo como ambiental. Está situado junto a la piscina y próximo al césped.
Descohesión y arenización, también desplacaciones y ampollas.
Abundantes pérdidas y reparaciones recientes con morteros de cemento y sintéticos. En la parte superior grapas metálicas cubiertas con mortero e impermeabilización.
Fractura longitudinal en superficie lateral derecha. Relieve desdibujado
(inacabado?) aunque la pérdida de relieve no es homogénea, existiendo zonas con daños heterogéneos.
Parece que también se ha aplicado un consolidante-protector.
Importante desarrollo de depósitos biogénicos, la parte superior está muy oscurecida.

ANÁLISIS CAPITEL 39 (Y SUS SOPORTES)
DEL CLAUSTRO DE MAS DEL VENT EN PALAMÓS,
DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LA HISTORIA DEL ARTE
Manuel Antonio Castiñeireas González

Capitel 39 cuádruple, con temática de centauros, que es una copia de un capitel doble de Silos II situado en la galería meridional. No obstante, en esta copia “fidedigna”, en la que se reproduce incluso el motivo del centauro que hace de nexo entre las dos cestas, se ha variado otra vez el formato característico de Silos II.
Así, en vez de tratarse de una cesta doble unida –como es característico de Silos II-, se emplea una cesta doble perfectamente diferenciada por una separación en la parte inferior. Su labra tosca denota, una vez más las limitaciones y prisas de los canteros de Palamós, los cuales posiblemente nunca llegaron a terminar el encargo.

OPINION ON THE CLOISTER AT PALAMÓS
Elizabeth Valdez del Álamo

Capitel 39. Centauros en el follaje.
Este capital cuádruple está en el centro de la galería oeste, y ahora se instala sin ábaco y directamente en las bases en el zócalo. La fotografía tomada en Ciudad Leal muestra el el capital con una moldura mignon y cavetto. El capital representa centauros distribuidos en sus cuatro lados, tres a cada lado. Las bases están decorados con hojas de acanto individuales plegando al suelo, uno a cada uno de cuatro lados, interior y exterior. La mitad superior de la capital tiene una coloración oscura que pueda resultar de la aplicación de un producto químico.

Esta pieza se basa en Silos capital de 62 en la galería sur del claustro bajo de Silos y un producto de la segunda campaña de claustro. Silos 62 representa seis centauros sobre el superficie de un doble de capital; tres son visibles en los lados anchos, con los animales exteriores turnning la esquina de los lados estrechos. La gran centauro centro abarca ambas caras de la doble de capital cuyas bases se reunido en una figura-8, una característica del estilo de la segunda campaña. El ábaco del capital 62 es por los escultores del primer claustro campaña; se cubre con rinceax foliadas entrelazado con arabescos en ángulo recto. Como es el caso de varias capitales en esta galería, un ábaco por la primera campaña claustro eraempleado sobre la capital más nuevo.

Como ya se ha señalado, varias capitales de los escultores Palamós utilizaron el forma geométrica de las capitales de la primera campaña claustro de Silos de capitales con motivos decorativos de la segunda campaña, algo que no ocurrió en el Oriente Siglos. Esto, junto con la escala de los capiteles y columnas, así como la mayor plasticidad,marcar el claustro de Palamós como moderna. Hay una serie de otras variantes empleadas en el nueva escultura, por ejemplo, los centauros están ahora obligados por enredaderas y las hojas alrededor el cuello y las piernas. Las viñas forman un fuerte patrón horizontal que hace hincapié en la amplitud de la capital cuádruple. En Silos, vides similares pero más delicadas se enroscan alrededor de los animales cuellos, pero sin formar la línea horizontal fuerte visto en Palamós. En su lugar, las horizontales se acentúan a través de las capas cuidadosamente plisadas más de cuellos y espaldas de los centauros. Los tela plisada usado por los centauros Palamós está dispuesto más como baberos, sólo sobre la parte delantera
y no se extiende a la parte posterior. Centauros son híbridos, un ser mítico que era sospechoso altamente en el Oriente

8 comentarios:

  1. El claustro románico “Que anda errante de una parte a otra” y nadie sabe nada de cómo aparecio en Ciudad Lineal (Madrid) .

    En el claustro románico de Palamos existe un episodio histórico y arquitectónico previo a Madrid

    Me resulta extraño que, si el claustro – fue labrado en cinco años a comienzos del pasado siglo , en Madrid, no exista ni documentación ni otros datos que justifiquen el encargo y el destino del mismo, así como sobre los correspondientes presupuesto previo y pago de una obra de semejante envergadura.

    Este trabajo tuvo que ser diseñado, labrado y montado por un taller especialista en este tipo de construcciones, dotado a su vez de medios suficientes y apropiados: dibujantes, delineantes, jefes de obra, artistas y picapedreros altamente especializados para el diseño y el tallado de los capiteles y los arcos que lo conforman. Me resisto a creer que no se tenga noticia alguna de dicha empresa/taller, ni exista documentación o publicación al respecto en los años a los que el informe atribuye su ejecución. Esta es una de las razones que me inducen a dudar de la veracidad de que el claustro románico de Madrid mal llamado de Palamos es autentico.

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  2. Además, cabe recordar que en Palamós se construyeron tres galerías y una se derrumbó. Si era falso y sólo de carácter decorativo, por qué no la rehicieron? Y por qué no hicieron las cuatro galerías? ¿Por qué se construyó un tejadillo para proteger los arcos y capiteles si éstos no tenían valor? Masas dudas y pocos detalles del estudio ... Creo que no interesa que sea original. Para la propiedad y las administraciones podría ser un problema ...

    También nos sorprende que alguien decide hacer un claustro con capiteles que presentan diversos grados de erosión, con molduras fragmentadas, con agujeros entre las piedras que no acaban de encajar, con fustes de columnas de dos orígenes diferentes y un motivo heráldico no existente en ningún otro claustro, únicamente con un motivo ornamental. Sin duda o contiene muchos más elementos originales de los que nos quieren hacer creer, o bien se trata de un claustro construido con la idea de estafar a algún rico comprador americano. Si es el segundo caso, no debería ser catalogado ... No tiene sentido.

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  3. No ha sido una decisión fácil ni al parecer demasiado unitaria. Los dos principales argumentos para descartar el origen románico del claustro son la falta de documentación histórica sobre cuál podría ser su origen y y la excesiva similitud con los capiteles del claustro se Silos. Unos argumentos un poco absurdos todo sea dicho.

    Por lo que hemos podido saber, si se constata que la mayoría de las piedras son más antiguas que el siglo XX y que incluso habría algunos elementos, aunque pocos, románicos. Por este motivo se declarará como Bien de Interés Local. Hay que pensar que los expertos de patrimonio de la Generalitat han realizado un trabajo exhaustivo y su dictamen está perfectamente argumentado y contrastado, pero con los pocos detalles que han trascendido y de la observación detallada de las fotografías realizadas, nos sorprende mucho la rotundidad de este estudio y nos parece algo vacío de contenido. No tenemos las herramientas, ni los datos, ni quizás los conocimientos para afirmar si es original o no. Aún menos somos nadie para cuestionar la opinión de un grupo de expertos, pero la similitud de motivos esculpidos y la falta de documentación no nos parecen motivos suficientes, pues son cosas que se dan en otros edificios o elementos que nadie discute. Si es una recreación destinada a decorar un jardín para que el intentaron vender a coleccionistas americanos? Quizás era sólo una estafa, pero entonces para que lo quieren declarar Bien de Interés Local ?. Si es una copia, no debería tener valor ...

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  4. Un tema absolutamente importante y que los defensores de la falsedad del claustro deberían argumentar, es entender y justificar que un comerciante de antigüedades que vive en Madrid decide transportar piedra en bruto, sin esculpir, desde Salamanca a Madrid con dos cambios de tren y camión, a lo largo de 330 km (el tren de Salamanca en Madrid pasaba entonces por Valladolid y Medina del Campo). Si la piedra transportar no tuviera un plus de antigüedad, porque no elegir una solución mucho más fácil y económica? Los años 30s el mercado de piedra de Madrid estaba copado por materiales locales, principalmente caliza de Colmenar Viejo, explotada a menos de 30 km de Madrid, apta y apreciada para construcción y ornamentación; de hecho, la oficina de venta y distribución estaba a cuatro esquinas de Ciudad Lineal (en la calle Protasio López).

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  5. Recorrido del tren de Salamanca en Madrid (rojo), donde aún hay un transporte en camión (azul). En lila la línea de tren desde Colmenar Viejo a una estación ubicada en Ciudad Lineal, que tiene en la foto superior derecha
    Así pues, si Martínez tenía en la puerta de su casa la oficina de venta de piedra de Colmenar, que explotaba cerca de Madrid y era trasladada a Ciudad Lineal por cuenta del vendedor en la cantidad que fuera necesario y rápidamente, porque debería llevar piedra desde Salamanca, a pesar de las dificultades de transporte, desproporcionadas respecto de la opción Colmenar? Sólo hay una posible respuesta, exactamente la misma que llevó al anticuario parisino Gouvert trasladar piedra rosa del Rosellón en París: que ya disponía de piedras antiguas (los capiteles y cimacios del claustro de Saint-Genis-les-Fontaines) y había que completar el existente con piedra nueva. Es la única respuesta verosímil. Y sin embargo, qué proporción de piedras antiguas necesario para justificar la opción de piedra remota con el riesgo de que el negocio no tenga éxito? Un 5%, un 10% de piedras antiguas justificaría el gasto? Por poner un símil: alguna vez Martínez montó un artesonado completo a partir de un par de piezas antiguas ?. La respuesta es no, nunca.

    El informe de Carbonell omite las preguntas adecuadas o intencionadamente no quiere considerar la primera de todas las evidencias: el montaje de las arcadas de Ciudad Lineal, hoy en Palamós, fue la operación comercial de un anticuario. Hay que dar una respuesta situándose a la altura de los hechos, de los perfiles gremiales y de las circunstancias históricas del momento.

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  6. La conclusión parece incontrovertible: Martínez compró la piedra en Salamanca y no en Colmenar Viejo porque era antigua y trabajada, lo que justificaba el gasto y las dificultades de comprarla y transportarla. Esta piedra antigua y trabajada se adquir en 1917 y no se pudo trasladar a Madrid hasta que Martínez dispuso de un solar para realizar el montaje, al que intentaría dar la imagen de una obra completa. Las piezas compradas por Martínez procedían de un claustro y por ello recrea unas galerías claustrales. De qué claustro?

    En la zona de Salamanca, en un radio de 30-40 km de Villamayor del Río, había algunos claustros: tres en la ciudad de Salamanca (Catedral y los monasterios de Barbalos y La Vega) y uno en Alba de Tormes, todos ellos construidos con piedra de Villamayor; pero el de Alba de Tormes fue destruido en el siglo XVI. Esto quiere decir que si, como parece evidente, el claustro de Palamós tiene algunas piezas antiguas y originales, sin duda tienen que venir de la ciudad de Salamanca. Sabemos que los capiteles del claustro de la Vega y ahora también los del claustro de Barbalos, no tienen ninguna relación con los de Palamós. Queda sólo como posible de las opciones los capiteles del claustro de la Catedral de Salamanca (además de otras evidencias argumentadas en posts anteriores en este mismo blog).

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  7. Así pues, todos los indicios y la documentación indican que las arcadas fueron transportadas e instala • ladas a Ciudad Lineal para ser expuestas para la venta, pero no se vendieron. Para que se frustró la venta ?. Seguramente, no son ajenas las consecuencias de crack de 1929 y, más aún, el hecho de que Arthur Byne (dealer de Hearts en España) muriera en julio de 1935 en un accidente con su moto. Tampoco es un hecho banal que Ignacio Martínez no hablara inglés y, obviamente, no podía llevar a cabo negocios directamente con los Estados Unidos, hasta ese momento siempre desarrollados con su compañero y socio Byne. El claustro, probablemente con piezas antiguas y nuevas, restó en Ciudad Lineal, en casa de los Ortiz, hasta 1958. Trasladado a Palamós, este conjunto ha protagonizado una nueva fase histórica, con episodios tan poco afortunados como el raspado completo de las superficies y el trabajo irreverente de capiteles y relieves, en algún momento entre 1960 y 1996

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  8. Así pues, todos los indicios y la documentación indican que las arcadas fueron transportadas e instala • ladas a Ciudad Lineal para ser expuestas para la venta, pero no se vendieron. Para que se frustró la venta ?. Seguramente, no son ajenas las consecuencias de crack de 1929 y, más aún, el hecho de que Arthur Byne (dealer de Hearts en España) muriera en julio de 1935 en un accidente con su moto. Tampoco es un hecho banal que Ignacio Martínez no hablara inglés y, obviamente, no podía llevar a cabo negocios directamente con los Estados Unidos, hasta ese momento siempre desarrollados con su compañero y socio Byne. El claustro, probablemente con piezas antiguas y nuevas, restó en Ciudad Lineal, en casa de los Ortiz, hasta 1958. Trasladado a Palamós, este conjunto ha protagonizado una nueva fase histórica, con episodios tan poco afortunados como el raspado completo de las superficies y el trabajo irreverente de capiteles y relieves, en algún momento entre 1960 y 1996

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